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1960年代のグラフィック･デザイン
―モダンデザインとアングラ―
今井良朗
●1960年東京世界デザイン会議と日宣美
1960（昭和35）年、自民党は多くの反対を押し切って新安保条約を単独可決した。そして、東京では、日本で初めての世界デザイン会議が開催された。27カ国が参加、海外84名、国内143名が出席した。出席者は、建築家、デザイナー、評論家、教育者など多方面の分野にわたった。日本のデザイン界は、啓蒙期から新たな時代を迎え、初めて国際社会での共通の基盤に立って、デザインの問題が語られた。
デザインの社会的機能、役割が問われ、日本のデザイナーは、産業や商業的側面以外の多様なデザインの分野を目の当たりに知らされた。それは、グラフィック･デザインからヴィジュアル･コミュニケーション･デザインへの広がりであり、デザイナーは、新たな可能性を感じ取っていた。
1960（昭和35）年の第10回日宣美(日本宣伝美術会)展は、デザイン会議とともに安保闘争の高揚と挫折という時代状況を反映していた。学生を中心にした若い世代から新しい傾向の作品が出品された。パネルキャンペーンの手法による極めてメッセージ性の強い表現が特徴で、個人的作家性を否定したグループ制作も目だった。日宣美賞は、小森駿一郎、森啓、斉藤充の合作によるパネルキャンペーン『科学技術と人間生活』が受賞し、社会的なテーマを持った『ロッキード取りやめの日』が入賞している。
世界デザイン会議を契機に日本のデザインは、多様な広がりを見せはじめ、思想的にも大きく転換しはじめた。しかし一方では、大半のデザイナーは、高度経済成長とともに肥大し続ける広告の世界やコマーシャリズムに安住した。
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